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décoratifs, donne naissance à des perles répondant à

toutes les fantaisies. Que dire de tout l’univers industriel

des tourneurs-fraiseurs alliant au tour qui dégage la forme,

la contrepartie de la fraise qui évide ? Jadis, ces derniers

apportaient le concours de leurs mains à l’exécution de

pièces métalliques sur leurs machines-outils désormais

entièrement mues par commandes numériques.

Grâce au tour, balustres, colonnes, boules, anneaux,

formes oblongues et élancées deviennent réalisables dans

un respect du calibrage. Répétition, série, tout semble pos-

sible. Pas étonnant donc que l’ébéniste intègre le travail

du tourneur dans son mobilier. Un vocabulaire plastique

se crée véhiculé par des éléments structurels tels les pieds

de chaises et piètements multiples, ou ceux, ornementaux,

constitués de pièces tournées refendues et placées en

applique. La Renaissance en fait grand usage. La colonne

est alors à l’honneur ; celles de Raphaël, déformées par une

ellipse régulière comparable à un pas de vis, marqueront

les arts. Associer les essences et les matières pour la cou-

leur ou l’aspect ouvre l’horizon du tournage et le sort de

ses limites, à l’imitation de la marqueterie qui combine les

tons et les veinages pour faire apparaître une ornemen-

tation. Le contrecollage de bois divers, en section déﬁnie,

dans le sens longitudinal, occasionne un décor dans la

masse ré vélée par la modulation du diamètre. De même,

la section première de l’élément monté sur le tour permet

l’obtention d’une variété de volumes. Ainsi, à partir du carré

on dessine des cubes qui pourront alterner avec des élé-

ments piriformes ou sphériques au gré du travail. Choisir

la répétition d’un même module, c’est s’engager dans la

difﬁculté de la reproduction du calibre à moins d’utiliser

le report méca nisé d’un gabarit, et l’exercice reste aussi

délicat que celui d’harmoniser la composition de parties

dis semblables. Répéter et moduler s’instaurent comme

les deux seuls principes pour la création par tournage

déjà limitée par le rapport de l’outil à l’axe transversal

ou central de la pièce en rotation. Pourtant, les formes

obtenues dans ces contraintes sont proches de l’inﬁni.

Bien qu’affaire d’artisan, pourquoi ce savoir-faire ne pour-

rait-il pas servir les intentions de l’artiste ?

Alexandre Fiette

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